El tango del viudo

y su espejo deformante

the tango of the widower

and its distorting mirror

digitally restored in 4K for Worldwide premiere at Berlinale film festival

Afiche EL TANGO DEL VIUDO Low.jpg — Opening film for the Berlinale Film Festival Forum’s anniversary year

la PELÍCULA / the movie

Han pasado más de 50 años desde que Raúl Ruiz, siempre invitado de bienvenida en el Berlinale Forum, trabajó en su primer largometraje en Santiago de Chile. Nunca lo terminó. En 1973, el golpe militar lo obligó al exilio, y los rollos de película aparecieron mucho más tarde en un cine. Valeria Sarmiento, directora y viuda de Ruiz, los tomó. Consultores sordos la ayudaron a reconstruir el diálogo leyendo los labios de los actores. La historia se centra en el Sr. Iriarte, cuya vida se da vuelta por la muerte de su esposa. Ella lo atormenta por la noche, sus pelucas corren por el piso de parquet, y eventualmente incluso el mismo diablo aparece en este arreglo juguetón y espejado. El tango del viudo y su espejo deformante retrocede y avanza en el tiempo, como si ayer fuera mañana y hoy hace 50 años: la película de apertura ideal para el aniversario del Foro de la Berlinale.

Pressbook - ES

More than 50 years have passed since Raúl Ruiz – always a welcome guest at the Berlinale Forum – worked on his first feature in Santiago de Chile. He never finished it. In 1973, the military putsch forced him into exile, and the film reels only turned up much later in a cinema. Valeria Sarmiento – director, and Ruiz’s widow – took on the footage. Deaf consultants helped her reconstruct the dialogue by reading the actors’ lips. The story centres on Mr. Iriarte, whose life is turned upside down by the death of his wife. She haunts him at night, her wigs scurry around the parquet floor, and eventually even the devil himself makes an appearance in this playful, mirrored arrangement. El tango del viudo y su espejo deformante moves backwards and forwards in time, as though yesterday were tomorrow and today 50 years ago: the ideal opening film for the Berlinale Forum’s anniversary year.

Pressbook - EN

Raúl Ruiz

Born in Puerto Montt, Chile in 1941. He studied Law and Theology. While studying, Ruiz wrote numerous plays and television scripts. After the 1973 coup in Chile, he moved to France, where he made the majority of his more than 100 films for cinema and television. Several of Ruiz's films have been shown at the Forum and the Competition of the Berlinale. He died in Paris in 2011.

Filmography

1963 La maleta; 20 min. 1964 El regreso; 40 min. 1968 Tres tristes tigres; 100 min. 1972 La expropiación (The Expropriation / Die Enteignung); 60 min., Forum 1990 1975 Diálogos de exiliados (Dialogues of Exiles); 100 min. 1976 El cuerpo rapartido y el mondo al reves (Mensch verstreut und Welt verkehrt); 67 min., Forum 1984 1979 L’hypothèse du tableau volé; 66 min. 1981 O Território (The Territory); 104 min. 1983 Berenice; 105 min., Forum 1984 1984 La présence réelle; 64 min., Forum 1985 · Manuel na ilhas das maravilhas (Manuel auf den Wunderinseln); 152 min., Forum 1985 1985 Richard III; 135 min., Competition (Special Screening) 1986 1986 Mémoire des apparences; 100 min., Forum 1987 1992 L'oeil qui ment (Dark at Noon); 100 min. 1994 Fado majeur et mineur; 110 min. 1996 Trois vies et une seule mort (Three Lives and Only One Death / Drei Leben und ein Tod); 123 min. 1997 Généalogies d’un crime (Genealogies of a Crime / Genealogien eines Verbrechens); 114 min. 1999 Le temps retrouvé (Time Regained / Die wiedergefundene Zeit); 162 min. 2003 Ce jour-là (That Day); 105 min. 2006 Klimt; 98 min. 2010 Mistérios de Lisboa (Mysteries of Lisbon / Die Geheimnisse von Lissabon); 312 min.

Bio- & filmography as of Berlinale 2020

Valeria Sarmiento

Born in Valparaíso, Chile in 1948. She studied at the School of Film and Television of the University of Chile in Santiago de Chile. Sarmiento worked on numerous artistic projects together with her husband Raúl Ruiz, and was also responsible for editing many of his films. She has also made over 20 documentaries and narrative films.

Filmography

1972 Un sueño como de colores · Poesía popular: La teoría y la práctica; 20 min. · Los minuteros; 15 min. 1973 Nueva Canción Chilena; 20 min. 1975 La dueña de casa; 23 min. 1979 Le mal du pays; 18 min. · Gens de nulle part, gens de toutes parts; 60 min. 1982 El hombre cuando es hombre (A Man When He Is a Man); 66 min. 1984 Notre mariage; 95 min. 1991 Amelia Lópes O'Neill; 95 min., Competition 1991 1992 Latin Women Beat in California · El planeta de los niños (Planet of the Children); 62 min. 1995 Elle; 86 min. 1998 Carlos Fuentes: Un voyage dans le temps; 45 min. · L'inconnu de Strasbourg; 100 min. 1999 Mon premier french cancan; 52 min. 2002 Rosa la China; 102 min. 2004 Au Louvre avec Miguel Barceló; 25 min. 2008 Secretos (Secrets); 85 min. 2012 Lines of Wellington (Lines of Wellington – Sturm über Portugal); 151 min. 2014 Diario de mi residencia en Chile: María Graham (Maria Graham: Diary of a Residence in Chile); 118 min. 2018 O Caderno Negro (The Black Book); 113 min.

Bio- & filmography as of Berlinale 2020

LA RESTAURACIÓN

Durante los años 2016 y 2017, la productora chilena POETASTROS, se encontraba investigando y post-produciendo La Telenovela Errante, película dirigida por Raúl Ruiz en 1990, y finalizada con la dirección de la cineasta Valeria Sarmiento. Durante el proceso advierten la existencia de materiales de otros proyectos no terminados de Ruiz, entre ellos, un conjunto de latas en 35mm de EL TANGO DEL VIUDO su primer largometraje ficción filmado en 1967, guardadas en la bodega de un antiguo cine en Santiago de Chile. En una noticia de la época Ruiz se refirió a las vicisitudes que lo llevaron a no tener financiamiento para realizar el doblaje del film: “Será el mañana quien se ocupe de hacer sonar esta película que hoy se guarda muda”.

A simple vista lo que podría definir la película, es el rescate del primer largometraje ficción de Raúl Ruiz filmado a sus tempranos 27 años, sin embargo, se trata de una obra cuyo proceso de creación se congeló por más de cincuenta años: 1967 - 2020, tiempo que se demoro de ir desde el plató a la sala de montaje, y que cuenta hoy con la dirección artística de Valeria Sarmiento, directora, montajista y viuda de Ruiz, cuyo desarrollo ha cumplido varias etapas.

El proceso de finalizacion del film fue largo. Al no existir sonido directo de rodaje de la película, durante el año 2018, un grupo de sordas de nacimiento y expertas en lectura labio facial, señas y expresión corporal, descifraron los diálogos de los actores en escena. Finalizado este labor, se reescribe el guión literario junto al dramaturgo y guionista Omar Saavedra Santis, que nos permite lograr un distanciamiento con el fin de encontrar el tono de la película. Ruiz se refería a EL TANGO DEL VIUDO como un film experimental que mostraba diferentes situaciones divertidas de la realidad chilena, inmersas en una película de horror y fantástica, donde un profesor viudo es perseguido por el fantasma “colectivo” de su mujer.

Ya en la sala de montaje, Valeria y su equipo, dan forma definitiva a los diálogos y se dan cuenta que los personajes habitan su ciudad en una época que parece más bien una aldea atemporal reflejada en los tiempos muertos del subdesarrollo. Así se genera una atmósfera narrativa de la cual sorprenden ciertos elementos que han estado siempre en el cine de Raúl Ruiz, y que en este film debut en el largometraje, ya vienen incubados, como son: la permeabilidad entre la vida de los vivos y la vida de los muertos, donde los fantasmas se presentan de carne y hueso habitando la realidad de forma pueril y cotidiana. También los personajes que son uno y muchos al mismo tiempo en un juego de desdoblamiento de personalidad constante. Hay también algunos códigos que nacen del pensamiento mágico del pueblo Mapuche y de la Isla de Chiloé en la región austral de Chile, habitual materia de inspiración del imaginario de Ruiz.

El metraje del material encontrado es de una composición del todo caótica, llena de fragmentos cortos repetidos de escenas anteriores, poblada de imágenes invertidas, tanto por encuadres, como también cadencias en reverso; además de esto, yacen otros fragmentos de escenas, con tomas nuevas que muestran un punto de vista diferente de las mismas escenas repetidas anteriormente. Valeria Sarmiento quiso conectar la concepción de este enigma fílmico, con la puesta en espejos aberrantes que a su esposo tanto le gustaban.

De manera lúcida ella recuerda un texto escrito a mano en un cuaderno de Ruiz, donde él describe de manera genérica su intención de dar a una película una estructura en espiral pero intervenida por un “espejo narrante", para que de alguna manera la película haga al espectador volver a pasar por escenas mostradas anteriormente, en una experiencia sensorial diferente, que entrega nuevos símbolos, los que redundan en forma pero no en contenido. Este texto ha sido clave para articular la estructura de la película EL TANGO DEL VIUDO en dos partes: la primera original y la segunda su doble, buscando producir un nuevo territorio narrativo que da ideas para un nuevo lenguaje y nuevas interpretaciones.

El músico Jorge Arriagada, eterno colaborador de Valeria y de Raúl, al ver uno de los armados de montaje de EL TANGO DEL VIUDO, entrega composiciones de maquetas de diferentes sonoridades musicales, desde lo sinfónico a lo minimalista, encontrando el elemento que definiría la identidad sonora de la imagen: una sonata compuesta para una orquesta de cámara de serruchos tocados con arco de metal y theremin.

La película ha tenido un proceso arduo de restauración de imagen, la misma comenzó con la preparación física del material y su posterior digitalizacion en 4K vía Arriscan en la Filmoteca UNAM de México, de los rollos de 35mm de los actos existentes encontrados en Santiago de Chile. El material luego fue enviado digitalizado en secuencia de cuadros DPX 16bit a la Argentina para su restauración digital de imagen mediante procesos automáticos y manuales utilizando el software de HS-Art Diamant, en el Área de Nuevas Tecnologías de la Imagen del Instituto de Artes Mauricio Kagel, Universidad Nacional de San Martín. Este espacio se encuentra dedicado específicamente al estudio de técnicas de animación 3D y efectos visuales y actualmente se dicta la única tecnicatura universitaria gratuita especializada en estas áreas de latinoamerica.

El proyecto pudo ser restaurado gracias a un convenio celebrado entre la productora chilena POETASTROS y UNSAM, permitiendo la realización del mismo bajo un marco académico profesional y sentando precedente de un equipo multidisciplinario latinoamericano conformado por Galut Alarcon y Chamila Rodriguez (POETASTROS) quienes han realizado la producción y supervision, Juani Bousquet quien realizo la restauración de imagen y ha trabajado en la restauración de numerosas películas argentinas como “Esperando la Carroza” o “La Historia Oficial” ganadora de un oscar, Leandro Visconti supervisor de efectos visuales con amplia trayectoria internacional, el productor integral Agustín Alvarez y la colaboración invaluable de Felipe Bonacina, hijo de Diego Bonacina director de fotografía y cámara de la película.

“El Tango del Viudo y su espejo deformante” sienta el precedente como primer proyecto de restauración realizada íntegramente en latinoamerica gracias a la labor y unión de 3 países (Chile, México y Argentina) mediante la colaboración, apoyo y trabajo de instituciones y profesionales de cada país, entre ellos el Ministerio de las Culturas, las Artes y el Patrimonio de Chile, Filmoteca UNAM de Mexico, Universidad de Concepción de Chile y la Universidad Nacional de San Martín de Argentina entre otros, y posee estreno internacional en Berlinale.

La película ha sido finalizada 53 años después de su primera dirección de Raul Ruiz, por su compañera de vida y directora Valeria Sarmiento y tendrá su estreno mundial abriendo la edición del 50° Berlinale Forum de la 70° Berlinale - Festival Internacional de Cine de Berlin en Febrero de 2020.